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對傳統的尊重和對時代的熱情 設計要解決好跨年代元素的關系(2016-04-07)
設計,在中國多少年以前都被稱之為:“美工”。 我父親曾經的工作就是這樣的“美工”。在我小的時候我看到過我父親和他的搭檔畫巨幅的廣告畫,每天都在腳手架上畫,畫一個月,那時侯我覺得他太了不起了,這是1988年。 在那之前,我每天看我父親寫美術字,畫宣傳畫,畫一些書的封面,寫標語,畫漫畫。如今我還能很清楚的記得仿宋體和黑體的書寫規則,就是當年父親讓我每天寫50個字的結果。 父親雖然沒有學過什么“中西方現代設計史”,但是他卻有很強的基本功,幾乎什么作品都來源于他的一雙手,什么東西都可以被他畫出來。就這樣,父親成了遠近聞名的工藝美術家,直到有一天電腦出現了...... 電腦的出現讓父親逐漸的開始悠閑起來,記得我第一次學PS的時候,把各種濾鏡效果堆砌到一起,很洋洋得意的在父親面前炫耀...... 這是2000年 這個時候中國有了新的名詞“設計師”。 他們是一群在人民眼中猶如“藝術家”一樣的人物,他們普遍扎個小辮或者長發飄飄。普遍有一種“范”,似乎就是難于溝通,似乎天生就是和客戶過不去的那一類人,他們看不起土大款,但是還要從土大款手中掙設計費。 這個年代設計似乎很容易生存,現在很主流的那些設計公司也許當年就是靠一臺兩臺蘋果機起家的?,F在大家都是老板,開的也和他們的土大款客戶一樣不是寶馬就是奔馳,要不就是寶時捷卡宴。 這個時候的知名設計公司為了追逐利益開始流水化“生產”設計,他們有大量的素材庫,可以很快的組合出客戶看起來專業的作品,一個不行組合十個,反正總有一個你喜歡...... 大量的人看到了設計的生產力,很多學校開設了設計專業,很多老師都下海干起了私活兒,馬路邊上噴繪店小孩兒都叫“設計師”。 這是繁榮的2004年......
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